- La crítica tiene la obligación de interrogar al clásico, dijo Coetzee.
Y continuó así (lo que me sirvió para justificar ciertas compulsivas actitudes diarias): “Me atrevería a sugerir que el clásico, en música, es aquel que emerge indemne del proceso de ser puesto a prueba día tras día”.
Atención a la doble modestia de Coetzee: atrevería-sugerir.
¿En Misiones Areco es un clásico?
¿Qué factores se tienen en cuenta para considerarse clásico?
Tiempo, resistencia, visibilidad, venta, exposición, o cualidades intrínsecas, cantidad de obra, de producción, colores, combinación, paleta, estilo, pincelada, corriente artística, símbolo, multidisciplinismo.
- Deleuze dijo que Hitchcock articula dos cines: el clásico, que perfecciona, y el moderno, que prepara.
Atención a dos cosas: Hitch perfecciona el cine clásico y a la vez se convierte en un clásico.
Jorge Fondebrider dice que tomó de Borges la idea de clásico como un texto que uno lee como si todo lo que hay en él es esencial.
Ítalo Calvino se pregunta si es clásico lo que tiende a relegar la actualidad a la categoría de ruido de fondo pero al mismo tiempo necesita de ese ruido, o es clásico lo que perdura como ruido de fondo aun ahí donde la actualidad más incompatible se impone.
- Cuando se oficializó Misionerita (de Areco, correntino) como canción de la provincia, muchos objetaron que le correspondía a Misionero y guaraní de Alcibíades Alarcón (posadeño), otro clásico, que será recordado en otros ámbitos, otras voces, con el privilegio y el blindaje de no ser representada y repetida constantemente en los actos escolares y en las obligaciones protocolares.
Quiero nombrar a Quiroga, al pombero, al yací… Cerro azul y Candelaria. Los clásicos misioneros enlistan a los clásicos misioneros, en recuerdo, homenaje y evocación de nuestras sombras, de nuestros muertos.
La divina comedia es un paseo por los muertos, un recorrido de museo, un encuentro zombie. Misionero y guaraní sería nuestra Divina comedia y Misionerita nuestro clásico tanteado, puesto a prueba días tras día para salir indemne, como Under pressure sale indemne de mi repeat compulsivo.
- Hamlet es un clásico que ahora revive como Hamnet.
La muerte a la que se asiste es la del espectáculo espectacular. Las franquicias basadas en hazañas físicas o mundos fantásticos perdieron frente a relatos de hazañas emocionales y mundos interiores.
La gran derrota fue la evasión. La gran ganadora, la confrontación. El cine como entretenimiento escapista perdió su trono. El cine como espejo deformante de nuestra psique colectiva lo tomó. Por eso el auge del terror. ¿Se acuerdan de rápido y furioso? Ya fue. Y Marvel resiste como puede. El Batman estridente derivó en Guasón melanco psicótico. El máximo rendimiento de la lectura de los clásicos lo obtiene, dice Calvino, “quien sabe alternarla con una sabia dosificación de la lectura de la realidad”.
- Final de Cumbres borrascosas: cómo alguien puede culpar por sus sueños inquietos a seres que descansan en tierras apacibles. De tus pesadillas no culpes a los muertos. Culpá más bien a tus acciones. Se burla de lo sobrenatural pero desde un punto de vista creyente, con un tono ateo. Como una demanda antizombie. Los muertos están, son apacibles, dejalos descansar. Boootheringhighs, como su nombre lo dice, es sobre fantasmas, no solo por la aparición de la mano de Cathy por la ventana.
Todavía no vi la película nueva ni creo ir a verla (me basta el recuerdo de una gran actuación de Lawrence Oliver para una mediocre adaptación concentrada en el romance prohibido del entenado). ¿Habrán incluido algunas frases del libro como esta? “El tirano oprime a sus siervos y estos en vez de volverse contra él aplastan a los que están debajo”.
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